
【星雲大師全集21】佛教管理學.社會篇──做人要能通過警察關卡③
【作者:佛光山開山祖師星雲大師】2026-04-19三、拆除壽山寺的風波 一九五七年,因為高雄的信徒一直邀約我到南部弘法,但是我當初在南部建立的高雄佛教堂,已經交給月基法師住持了,因此沒有地方做為弘法的基地。信徒就自動自發聯合二十八個人,成立了一個信徒委員會,買下高雄壽山公園門前的一塊地。那是原本要建築旅館飯店的用地,已經在工程中了,信徒勸請他們不要建,賣給佛教來興建寺院,做為弘揚佛法的道場。 那個時候的高雄人真有信仰,當下從善如流,竟然把建了一半的飯店,半買半送的給了這二十八個人興建佛教道場。由於毗鄰壽山公園,我就把它定名為「壽山寺」。壽山寺樓高五層,最高的一層像亭蓋的樣貌,表示是宗教的建築物。沒想到建好之後,位於壽山公園上的本部──高雄要塞司令部,忽然發了公文給高雄市政府,要壽山寺拆除第四層和第五層的建築,原因是樓層超高,妨礙他們對海上目標的監視。 那時候,軍方的意見被視為第一,民間的任何陳情,在軍方的「軍事第一」之下,是沒有什麼理由可說的,只能遵照軍方的意見,毫無轉圜的餘地。所以,這一道拆除壽山寺的公文,對我們來說真是如晴天霹靂,讓信徒驚慌無措。大家就說要聯合到市政府去請願,我說:「不要緊,我來!」 我知道直接向市政府民政局請願,是沒有用的,因為這是基於國防安全的理由,只有直接向要塞司令部溝通、陳訴,才比較有用。當初我們的建設,並沒有得到要塞司令部的同意,他們要拆除也沒有跟我們商部。我把身分證遞給守衛的安全人員,說:「我是山下壽山寺的住持,我要進去洽公,解決問題。」守衛量,所以,我想先溝通彼此的意見,應該是解決問題的有效方法。 因此,我鼓起了勇氣,即刻拿了身分證,從壽山公園的門口登上坡台,不到十分鐘,就抵達了要塞司令登記了以後,就讓我進去。一進辦公室,我直接說明來意:「我是壽山寺的住持,請問哪一位長官承辦拆除壽山寺,我有意見要說。」 有一位上校就站起來,說:「我是承辦的人。」他帶我到一張桌子的旁邊坐定以後,他先發言:「基於軍方的需要,超高的建築對我們監視海上的目標,有不利的影響,所以不得不請你們拆除。」 當時,我對他說:「上校!壽山寺是向市政府合法登記的建築,現在要塞司令部想拆除壽山寺超高的樓層,這對於我是沒有關係,因為我是出家人,十方為家,此處不留人,我就到彼處去。不過,對於你們拆除寺廟的作法,我不能不提出我的意見。 首先,你們拆除寺廟的時候,假如有記者拍了一張照片在國際版的報紙,就會喧騰世界國際,說台灣也是毀滅宗教、拆除寺院的地方,這樣並不好。再者,你也知道上周越南的政變,就為了總統吳廷琰不准懸掛佛教教旗,遭到佛教徒的示威抗議,最後把越南政府推翻了,吳廷琰還招來殺身之禍。 此外,壽山寺是高雄萬人出資所建,你們如果一定要拆寺,我不知道後果會如何,他們這些人會有什麼行為及舉動?今天我來不是想要求你們不拆寺院,而是站在維護國家安全、維護軍方平安,我才來給上校你們提供一點意見。」結果那位上校一聽,反倒緊張萬分地問我說:「那怎麼辦呢?」 我說:「很簡單,你們再去函一紙公文,讓市政府不要拆除就好了。因為壽山寺的超高,其實並沒有太高,而且不是什麼嚴重的問題。」他聽了以後,立刻就回答說:「我照辦,我照辦!」我則說:「謝謝!」就離開了。一場驚濤駭浪、滿天的烏雲,就這樣煙消雲散,輕易解決了問題,也保全了壽山寺。後來,我在壽山寺興辦佛教學院,成為我在高雄最初的弘法道場。 事後我在想,解決問題不要站在自己的利益上來講,要站在對方的利益關係及立場,替對方來想,這樣比較容易達成目的。人與人之間一切的管理、一切的事物來往,都要為人設想,那麼結果就大不同了。我想,這在管理學上,也是很重要值得參考之處。
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【星雲大師全集21】佛教管理學.社會篇──做人要能通過警察關卡②
二、警察為我脫困 民國三十八年(一九四九),是大陸和台灣人民災難的年月,也是他們爭取幸福的歲月。因為內戰,大陸的居民紛紛要逃來台灣,我是由於僧侶救護隊的因緣,也在怒海餘生中到了台灣。甚至我那時候,連台灣在哪裡也都不知道,無親無故,就這樣來到台灣。 到了台灣後才知道,前途無路,寺院不能掛單,因為我們青年僧侶是危險的、令人猜疑的人物。甚至我們有一些青年同道,因為知道生活艱難,就紛紛改裝易服,另求出路。可是我除了做和尚以外,從沒有想過要做別的什麼事情。 我在中壢圓光寺待了近兩年的時間,民國三十九年(一九五○)到新竹青草湖靈隱寺,在佛教講習會擔任教師。那時候的台灣治安風氣,人人都是嫌疑分子,寸步都得小心,由於我在台灣省佛教講習會教書,新竹縣佛教會就邀約我每個禮拜六,到新竹市城隍廟前做弘法講演。我心想不妨嘗試學習,本來我在大陸時就想到,佛教應該要重視宣傳,製作街頭的壁報,進行街頭的講演。 可是從青草湖到新竹,需要一個半小時的路程,我倒不怕路途遙遠,但是要上街,警察是不會准許的。因此,我必須事先到派出所,向他們報備請假,說明原因,告訴他們幾點出去、幾點回來,他們才得允許我外出。 每次從青草湖到新竹,必定會經過派出所的門口,我逃不了他們的眼線。他們好像是我的上級長官,我都得向派出所請假,他們也認為這是理所當然。但是在我總覺得,這是一個負擔,好像我是什麼犯人,一定要得到他們的允准,我才能前去弘法布教。 這樣幾個月後,有一位警察忽然跟我說:「星雲法師!我們有一個民眾國語補習班,是上級交辦的,可是我們派出所沒有場所,想借用佛教講習會的場地,就交給你來辦,好嗎?」我一聽正中下懷,那時候對於講學弘法可說充滿了熱情,我就接受了這個任務。 後來我才知道,原來他們的民眾國語補習班,沒有人肯去聽警察講話;每一次都要下傳票,傳他們去上課,可是老百姓還是相應不理。我接手之後,最初第一次,只來了二十餘人,第二次來了八十多人,兩三個禮拜之後,就變成兩三百人,讓派出所大為驚訝。心想,一個年輕的和尚,到底有什麼神通法力,可以讓老百姓自動自發的來學國語、聽講學。 因為有這樣一點感動的因緣,之後他們就對我說:「你很會講學,以後你到新竹城隍廟弘法布教,就不必再跟我們告知了,你可以直接前往!」從此以後,新竹壹同寺的老師父玄深法師,他是大家閨秀出身,他就從中幫助我,用腳踏車載我到新竹,讓我不用走近兩個小時的路程。我感覺到在台灣,這是警察為我脫困的第一個最好因緣。 所謂管理,要肯得結緣,像警察交付給我的任務,雖然沒有待遇,但合乎我的興趣、合乎我的志願,我接受了以後,由於我這一點結緣的心態,那麼之後就有好因好果了。 所以說到管理,要肯擔當,要肯負責,要肯得幫助人,不是光想著要討巧、討便宜,要能奉獻服務,因果必定不會負人,對自己必然有好的收穫。因此,不論在管理上方便與否,自己都會獲得很大的利益。
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《星雲大師全集》【傳記】 百年佛緣──文教篇.我與藝術家們8-4
楊英風-2 楊英風先生的女兒出家成為比丘尼,法名寬謙,曾擔任新竹斌宗法師的道場法源寺住持。他在弘法之餘,也致力推廣佛教藝術,2011年佛光山傳授國際三壇大戒,還邀請他前來擔任尼部正授的尊證和尚尼。楊英風的公子楊奉琛先生也是台灣知名的雕刻家,並且擔任「楊英風美術館」館長,曾在馬來西亞佛光山東禪寺展出他的作品。他們都是對佛教有所貢獻的藝術家,與佛有緣,我們也經常為其祝福。 張大千 當今藝術界,張大千的名號可說是如雷貫耳了。他是四川人,出生於1899年,曾在敦煌千佛洞臨摹歷代壁畫近三年的時間,因而磨鍊出的敦煌繪畫,震動了全世界,開始名揚國際,並且為各界人士所收藏。在抗戰期間,他的畫作便流落各處。 大陸解放後,張大千旅居巴西「八德園」,聽說是個非常美麗的地方。後來巴西政府為了建設水庫,不得不牽動到「八德園」。於是,他就回到台灣將台北頂雙溪(今雙溪)荒廢的養鹿場建造為「摩耶精舍」也就是現今的「張大千紀念館」。 無論是家人、生活、交友,張大千先生都是一位藝術界的奇人,我無法全面描述,僅就我們往來的情況作簡單述說。 張大千曾到佛光山訪問多次,他以佛教徒自居,還以佛教大禮向我禮拜,自稱是「近事男」,也就是「居士」的意思。1978年到佛光山時,送我一幅大畫──墨荷〈一花一世界〉,除了上款特別題上我的名字外,落款處就是題寫「蜀郡近事男」。 後來為了籌措佛光大學經費,我就忍痛割愛,把這幅畫拿出來義賣。先是由一位蕭居士標得六千萬,後來他又發心,當場再捐出來,被遠東企業集團創辦人徐有庠先生以六千萬購買,總共為我們募得一億兩千萬元,可以說是台北藝術界繪畫拍賣會上標售最高的價碼。富士比拍畫都沒有賣過我這麼高的價碼。 很感謝這幅〈一花一世界〉,因為這一億兩千萬元,佛光山再補貼一些數字,才能購得礁溪鄉佛光大學的現址土地。後來,佛光山的徒弟們一直感到不捨,希望能有因緣再把它重新買回來,看起來此事難矣!雖然知道現在這一幅畫被遠東集團所保存,但對於它的未來安置,偶爾也不免會有一些掛念。 我失去〈一花一世界〉以後,仍陸續有因緣得到張大千先生一些小幅畫作,特別是一幅張大千在五十九歲時所畫的〈觀世音菩薩〉。有人說,那正是張大千在生命力強時候的作品,畫風特別豐富飽滿。 這一幅畫當初是由香港高嶺梅先生所收藏,因為他過去在政府擔任情報局的重要職務,張大千為了保護這許多畫作,因而託他保管。後來張大千逝世,高嶺梅先生在香港生病住院,他的兒子高伯真先生打電話給我,希望我到香港去為他父親皈依三寶。台灣、香港兩地雖然不遠,但我因法務忙碌,短時間內我也無法親自前往為他皈依。高伯真就說:「師父!您就在電話裡面,為我父親皈依吧!」 我即刻應允,在電話中,就為高嶺梅(八十一歲)、詹雲白(七十八歲)夫婦,權巧方便皈依了。所謂「皈依」,就是皈依三寶:依佛為師,故曰「皈依佛」;依法為藥,故曰「皈依法」;依僧為友,故曰「皈依僧」。皈依後,我為高先生夫婦題取法名「普順」、「普遂」。 這樣結緣以後,高伯真先生為了表示感謝,就送我這幅張大千的畫作〈觀世音菩薩〉。我在台北的義賣會上公開這尊觀音像的時候,一些人以為我會擁有張大千的畫是不可能的,而認為它是贗品。後來張大千的弟子得知是由高嶺梅所贈之後,就毫無異議了。 那一次在台北,也曾經有人願意出價千萬元,希望購得此畫,但想到過去張大千先生和我的一些緣分,這一點佛菩薩的香火,我不願意斷絕,於是決定把它複印成畫軸,讓每一個人都能夠將觀音請回家供奉與珍藏,廣為大眾所流傳,以此紀念我和張大千彼此的因緣。而這幅觀音也受到大眾的歡喜,像2011年有鹿出版社為我出版《人海慈航──怎樣知道有觀世音菩薩》,大家便推薦以此作為書的封面。 現在幾乎到處都可以看到這尊觀音聖像,也算是顯揚觀音菩薩「千處祈求千處應」慈悲普度的精神吧! 曲儒-1 中國人,什麼樣的人像「中國人」?什麼樣的人可以稱為「中國人」? 在歷史上,孔子像中國人,孟子像中國人,「孔曰成仁,孟曰取義」,仁義才是中國人。漢高祖是中國人,唐太宗是中國人,但是漢唐的許多君主,雄才大略是有,但仁慈天下不夠;司馬遷是中國人,杜甫是中國人,蘇東坡是中國人,王陽明是中國人,但這許多文人雅士,他們有多少的苦難難以述說。我所以會這樣說,是因為前中國西安文史研究館副館長、西安碑林博物館的曲儒老先生,他就和前述的這些人一樣,他像中國人。 曲儒先生,1926年生,山西人。他曾在多個博物館任職,當然為保護中華文化而全力以赴。他的微雕功力,真是出神入化,可謂大陸國寶級微雕大師。一粒米,他可以雕刻〈蘭亭集序〉或〈桃花源記〉;一顆小豆子,他能雕刻一卷《金剛經》。他的作品既快而美,代表作不勝枚舉,列舉其中數件: 一、〈長城〉,將巍峨壯觀、氣勢磅礡的萬里長城,縮刻在一粒米大的象牙上。 二、〈尼加拉瓜大瀑布〉,把世界上最寬的瀑布,凝縮在比一顆米還小的象牙上。 三、仿懷素大師手跡〈千字文〉、仿書法大家于右任手跡〈前後出師表〉都是刻在一顆黃豆大的象牙上。 四、「髮刻」,用楷、草、隸、篆鍥刻詩詞和格言在髮絲上,刀筆蒼勁,意趣橫生。 這種專才,令人驚歎不已。(待續)
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《星雲大師全集》【傳記】 百年佛緣──文教篇.我與藝術家們8-3
提到佛教藝術,第一個想到的就是佛教的梵唄。所謂「漁山梵唄」,有著「此音只應天上有,人間哪得幾回聞」的讚譽,可惜這許多莊嚴繚繞的梵音,過去一直只有僧侶在佛殿裡早晚課誦時,唱給佛祖聽,真是「民間哪得幾回聞」。 為了彌補這樣的遺憾,佛光山自1990年在台北國父紀念館舉行「佛教梵唄音樂弘法大會」開始,結合梵唄和弘法的特色,將佛教梵唄帶到香港、日本、新加坡、澳洲、美洲、歐洲等地演出。除了梵唄,同時加入「天女散花」等佛教舞蹈,甚至與少林寺的佛教武術功夫互相襯托,把各類的佛教藝術推薦、介紹至世界各地。 第二個代表佛教藝術之美的就是寺院建築。過去的寺院,大多興建在郊區或是深山叢林,不在市區與民爭地,所以有謂:「自古名山僧占多。」每一所寺院所規畫的空間,除了僧侶的禪堂、法堂、雲水堂以外,為在家人所作的設施,包含客堂、講堂、居士寮等,還是與民間社會保持接觸來往。 第三個具有代表性的,就是繪畫雕刻了。說到佛教的繪畫、雕刻,舉凡甘肅敦煌千佛洞的繪畫,山西大同雲岡石窟、麥積山石窟、河南龍門石刻、重慶大足、寶頂石窟等,這些地方我都曾經走訪。如此的世界瑰寶,鬼斧神工,看了令人歎為觀止。世界宗教的文化,有哪個國家、哪個宗教能比得上中國的佛教藝術之美呢? 我自己幼年出家的棲霞山寺,山上就有一個石刻的千佛洞,最大的無量壽佛,我們還可以躲到他耳朵裡面去捉迷藏。這許多石刻,歷經百千年,有百千個故事,因此,佛教藝術也成為我成長的生命裡重要的一部分。 我不是藝術人士,既不會梵唄,也不會繪畫,更不會雕刻,但是對於佛教的建築藝術,對淨土世界的美妙風光,始終嚮往,乃至對一些藝術家的風采也很欣賞。所以在這個章節裡,我想談談我和一些佛教藝術家結緣的經過。 李奇茂 李奇茂先生是台灣藝術學院美術系教授,安徽人,1925年出生。我認識他是在1951年初,正在組織宜蘭念佛會的時候。當時他是政工幹校年輕的軍官,準備和宜蘭鐵路局運務段段長張文炳先生的千金張光正小姐舉行佛化婚禮。張文炳先生是虔誠的佛教徒,一生主修念佛法門,他非常希望親友也能跟佛教接近,所以就決定在宜蘭舉行佛化婚禮。 那時台灣的佛化婚禮還不普遍,被譽為金童玉女的李奇茂和張光正,在宜蘭雷音寺佛堂結婚,一時轟動社會。我記得我為他們作了〈佛化婚禮祝歌〉,對李奇茂期以成為須達美公子,對張光正望他成為玉耶賢少女,古今的婚配,都有相似之處。 後來,李奇茂先生在國立藝術大學任教,夫婦都成為名藝術家,經常送我一、兩幅畫。我也很感念他們在藝術家裡以佛教徒自居,經常創作達摩像、羅漢像、菩薩像。大約在2000年代,他還將創作的一幅〈羅漢〉送給佛光山台北道場的美術館。 數年前,我在宜興恢復祖庭的時候,他們夫婦兩人在大覺寺和我見面,非常歡喜,表示要把所蒐集的四百多個從元朝至今的古董紫砂茶壺,全部送給我,希望我將來成立一個「禪茶藝館」,弘揚佛法。 現在宜興的紫砂茶壺享譽全球,但它與佛教的一段因緣卻鮮少人知。據說過去有一位沙彌叫作供春,他頑皮好玩的將老和尚遺留下的紫砂細泥捏成一個茶壺,成為現今聞名的「供春壺」,因此沙彌供春便享有「紫砂壺鼻祖」之稱。在這兩年,大陸各界人士也共襄盛舉,陸續有國家級紫砂工藝美術大師徐漢堂、呂堯臣、譚泉海等二十餘人來訪,舉辦「紫砂問禪」活動;汪寅仙女士還贈送「佛指舍利」為主題的茶壺等,可謂是「禪茶文化」交流的一大美事。 從供春壺到近代藝術大家,因為李奇茂、張光正的因緣,我於軍政、藝術、學術各界都增加了很多的朋友。現在他們兩位年老的夫妻,還是相親相愛,偶爾和他們見面,他們都非常的樂觀開朗,我想樂觀也是長壽之道吧! 楊英風-1 出身宜蘭的楊英風先生,1926年生,是國際知名的藝術大師。由於我在宜蘭弘法時,和楊英風及他的家族交往頻繁,尤其在1955年,我正在建設「宜蘭念佛會」的講堂,一時不知到哪裡去請人雕塑一尊佛像,聽人建議,可以請楊英風先生協助雕塑現代的佛陀。不久,一尊高一丈左右的釋迦牟尼佛行化聖像,就由楊英風先生親自送來了。他沒有收取任何費用,真正是藝術無價;也很感謝他的藝術無價,如果有價的話,恐怕我也付不起了。 這一尊佛像引起不少藝術家的注意,專程從各地到宜蘭來參觀。主要是因為在那個時候,台灣的經濟條件還不是十分繁榮,要擁有一尊石刻或是木雕的佛像,都非常不容易,這尊佛像是用石膏塑造而成,也就顯得格外的特別了。 但是石膏做的佛像,供人欣賞可以,若供人禮拜,我覺得不是很妥當,所以便請人為佛像裝金。一些喜好藝術的人卻認為不是很適合。我想,適不適合,主要還是要讓信徒感到歡喜,這才是禮拜佛像的重要意義。就這樣,這一尊佛像和「宜蘭念佛會」共存了數十年,直到講堂拆除重建大樓時,才移至慈愛幼稚園繼續普照。 後來,我出版《中英對照佛學叢書》〈經典之部〉、〈教理之部〉,想請楊英風先生設計封面內頁。他沒有讓我們失望,很快的便交給我一幅〈息息相通〉的畫作。整幅畫看起來是一尊佛像,實際上卻是三尊佛像;是三尊佛像,合起來卻一尊佛像,相當的特別。這幅畫像原版流落何處,現在已經無從知曉,但在《中英對照佛學叢書》上,還能目睹其神采,也算是歷史之作了。 漸漸地,楊英風先生成為世界級的雕塑大師,許多作品都成為各城市重要的地標。比如:紐約曼哈頓華爾街的〈東西門〉、花蓮機場外的〈大鵬鳥〉、高雄小港機場〈孺慕之球〉、北京奧運地標〈水袖〉等。(待續)
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《星雲大師全集》【傳記】 百年佛緣──文教篇.我與藝術家們8-2
後來,我就在高雄壽山寺辦起佛學院來了,雖然很小,每年只能收一班二十個人,三個班級就六十個學生,但不在名額之內的旁聽生很多。不過,我也有個條件,我可以接受你作旁聽生,但你要幫我做事,因為辦佛學院要經費,我必須給大家生活啊!所以,哪裡要念經了,就由這些旁聽生去。其實,這也是非常不得已的事。 開山啟教 書畫因緣 學生一年一年增加了,總計也有八、九十,甚至上百位學生,實在容納不下,我就想把壽山佛學院再擴大,到山區建設佛學院。1967年建設佛光山的時候,我一無所有,自知困難,承蒙廣元法師給我建議:「以你的關係,可以邀約書畫界的人,為你畫一些畫來義賣籌措經費嘛!」 那個時候,我也有一個信徒叫作王鄭法蓮,知道我對世俗物質沒有什麼特別愛好,只有找些名人的書畫給我,表示他對佛教的護持。同時,我也認識不少書畫家、撰寫楹聯的文人,光是于右任的書畫,我至少有五、六幅;還有前考試院院長賈景德、前山西省省長閻錫山的字,過去我都收藏過。只是年代已久,都不知這許多東西遺失在何方了。 感念廣元法師的提議,但我自覺因緣不夠,於是邀請趙恆惕、王雲五、馬壽華等書畫家共同為我介紹、邀約,短短期間,各界人士送的書畫,竟然收到二、三百幅。包括張大千、溥心畬、吳平、陳丹誠、何懷碩、葉公超、袁守謙、董開章、朱雲等人的作品。 我忽然想到,把這許多書畫賣了,雖然對建佛學院經費解決了某些困難,但佛學院是建好了,沒有內容、沒有文化,能算什麼呢?所以我一幅都捨不得賣,寧可艱難困苦度日,慢慢等待另外的因緣,這許多字畫我也要把它保留下來。 在籌建佛光山期間,非出身藝術家的謝潤德先生,為我畫了一幅佛光山建設計畫圖,讓我感念至今。當時的佛光山什麼都沒有,只是在我想像中醞釀這裡要建什麼、那裡要建什麼。但是這樣子的說法,邀請畫家來畫,他都不會肯的;若是要找藝術家來畫,他也會說:「我們的專長是畫美術,對實用的建築圖不內行。」若是找工程專家,他會跟我要地形的等高線。可憐我根本做不起等高線,因為做個等高線測量,是要花很多經費的啊! 感謝謝潤德先生,由於他在石油公司上班,經常畫加油站,我商之於他,很快地,他就照我的意思畫了一幅佛光山建設計畫圖,看起來真像靈山勝境。當時,我將這幅圖發表在《覺世旬刊》上,沒想到,此舉對我開山建寺有著重要的影響。大家一看,喔!原來星雲某人建的佛光山是這樣的內容,捐款因此就增加了。 這一幅圖和四十年後比起來,大致不差。我也是本諸這個理念沒有什麼改變,依最初開山定的方案一以貫之。所以,佛光山不是四、五十年後才有的,早在四、五十年前,它的圖樣就已經流行了。尤其,當時彩色印刷的費用相當昂貴,在技術上,必須一次一次套色印刷,不知印幾次了。 興辦大學 眾緣成就 後來在1993年左右,我為了佛光大學建校基金,不得已,還是決定以書畫義賣方式籌募。一方面,那時候收藏的書畫較多了,另外我也想,等我有了大學,將來還怕沒有書畫嗎?於是先後在台北、高雄、香港、台中等地,陸續舉辦過多次,當中包括史國良、田雨霖、王壯為、李奇茂、董開章等人的作品。 這些書畫的來源多種,有的人出於感謝贈送,有的人發心捐獻,有的是大陸人士相贈,也有的人廉價讓度給我們。此外,國際知名藝術家李自健的夫人丹慧女士,他是詩人也是書畫行家,幫我在大陸收購了一些,再加上我的徒眾在各地別分院結交的藝術家,都能提供我部分作品。所以,大學初期的建築經費,除了靠「百萬人興學」以外,這許多書畫的義賣,也是一個重要的來源。行文至此,不禁要對這許多藝文畫家說一聲「謝謝」。 佛館美術館 藝術弘法 現在南華大學、佛光大學已經辦起來,佛陀紀念館也落成了,我沒有忘記為佛教增加文化藝術的想法。先是2011年,七十六歲的梁丹丰女士(廣東順德人,1935年生),畫了一幅七米長的大畫,將佛陀紀念館八塔至本館的全景納入,秀逸靈動,精彩美妙。目前在本館二樓美術館畫廊作常設展,成為鎮館之寶。為了畫這副巨作,梁教授還特地到佛光山住了一段時間。 後來,我們出身藝術研究所的如常法師,邀約了百位畫家一起畫佛館,如:王愷、王五謝、吳隆榮、周天龍、林勝雄、侯壽峰、柳依蘭、洪啟元、張淑美、郭掌從、何文杞、許參陸、李轂摩、周澄、吳恭瑞、李奇茂、黃光男、林清鏡、陳朝寶、張克齊、林幸雄等,並且在佛陀紀念館聯合展出。這些作品大部分都是油畫,內容更加豐富精采了。 綜觀佛教在中國的弘傳歷史上,除了佛法「因果報應」等解門義理,以及「禪淨共修」等行門修持以外,佛教藝術實在占有重要的地位。(待續)
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